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文丨栗子酒
看过《书卷一梦》的观众，很难不感叹一句：这剧好癫！
它癫在把很多被吐槽过的古偶名场面放在一起，却毫无违和感；它癫在看似是按常见的套路叙事，却总能出其不意，甚至一言不合就制造出“我刀我自己”的超绝反差；它癫在新老元素的奇妙碰撞，用观众视角打开“纸片人”被编剧操控的一生，脑洞新奇……
给人的观感是，剧中很多情节好似癫得没边，却又莫名合理，甚至让人眼前一亮。另外友情提示，《书卷一梦》确实不太适合吃饭的时候看，容易笑喷。
官方吐槽最致命
“公开处刑”古偶名场面
《书卷一梦》开篇就奠定了“癫剧”的基调。
南珩（刘宇宁 饰）与宋一梦（李一桐 饰）大婚当天，男二楚归鸿（王佑硕 饰）前来抢亲，经典三角关系形成。就在三人对峙之时，狗血桥段上演，三人互相守护、相爱相杀，于是有了女主捅男二、男主捅女主、男二捅男主的超癫名场面。
如果《书卷一梦》沿着这个方向走，观众大概率会一边惊掉下巴，一边疯狂吐槽，然后弃剧而逃。但《书卷一梦》在此处调了个头，将观众视角拉回现代场景下的剧本研讨桌上，以“剧中剧”的方式改变了剧情走向。
其中的巧妙之处在于，剧集比观众更快的开始了吐槽模式。透过女主研读剧本的场景，《书卷一梦》集中演绎了一系列古偶剧的经典名场面，比如烘托氛围的慢镜头转圈圈、男主神兵天降英雄救美、女主为爱与家里决裂、危难关头经典二选一等，伴随着这些情节，剧中或是通过弹幕围观，构建“弹中弹”的搞笑场景，直面观众反馈；
或是借女主之口一次次精准吐槽：
“没有困难，创造困难也要耍帅；没有剧情，硬编剧情都要相爱。”
“剧情完全没有逻辑，女主也跟脑子有泡似的。”
“编剧老师，做个人吧。”
弹幕上，“官方吐槽最致命”很快刷屏。
不过，《书卷一梦》对这些内容的处理也不只是为了搞笑。一方面，剧中对此类情节的堆叠，宛如一次对古偶套路的“公开处刑”，呈现出轻喜剧的质感之余，又不失戏剧化。
另一方面，此类情节一点点铺垫之下，《书卷一梦》给观众留下了一个深刻印象，即剧中在拍摄的剧是一部套路化很强的烂剧，同时剧中吐槽与观众感受一致，观众就很容易代入其中。且在这一视角下，那些夸张的、狗血的桥段，顺势被放进一个设定本就是烂剧的剧本里，剧中演绎出来的情节不仅变得合理了，且癫的新奇。
甚至还有意外之喜。在此之前，不少观众看古偶剧嗑得上头时，总会急道：“你们俩能不能莫名其妙的亲一下？”《书卷一梦》中，这样看似毫无逻辑的粉红泡泡可太多了，但在剧本机制操控、喜剧底色很浓的剧里，气氛烘到这儿了，类似的情节反倒有些好嗑。
表面是套路
其实全都反着来
当然，如果《书卷一梦》只做出一个古偶名场面合集，那也属实没有什么看点，也很难有现在这样高的讨论度。从当前释出的内容看，剧集创作的底层核心其实还是反套路。
根据剧中的设定，女主“穿书”进入剧本中的世界，对深处其中的“纸片人”来说，剧本机制就是不可抗力。因此，在剧集主线发展上，既成的古偶套路都是难以改变的，如果女主尝试改变，要么直接噶，要么随时出现NPC将其强行拉回主线。
比如，对于“女主遇到危险，男主必定及时出现为其解围”的古偶套路，《书卷一梦》中就有多处体现。不过，在常见的剧情中，这类情节的出现往往是为了帮助男主感情升温，但当男女主成了死对头，这样的情节就变得异常好笑。甚至，《书卷一梦》还对此类情节进行了夸张处理，以凸显剧本机制的强大。
于是，在确认无法让宋一梦为自己所用时，南珩为了除掉她，频频上演“我刀我自己”的戏码，射出的箭、甩出的梅花镖，都被自己“帅气”挡下，然后两人面面相觑，互相觉得对方有病。
很癫，但也很奇妙。
奇妙的点在于，《书卷一梦》中有一个变量，就是“穿书”而来的宋一梦不仅带着现代人的主体性，也通过剧本提前得知自己最终会被南珩做成人彘的悲惨命运。因此，宋一梦不想再与南珩发生跌宕起伏、缠绵悱恻的爱情故事，只想跟痴情又有钱的男二一起，尽早过上躺平人生。
围绕这个变量，尽管大多时候，剧情还是无法抵抗剧本机制，强行走感情线，但剧中很多情节都是反着来的。最直观的表现是，经典三角恋关系出现了反向发展，女主爱男二，男二痴情但藏着许多秘密，男主耍帅超不过三秒、主角光环全无、一路坎坷……在这样的情节处理下，剧中人物与现代年轻人的价值观更加契合。同时，更多元素充盈其中，使得《书卷一梦》虽有古偶的外壳，感情线却被弱化了很多，反倒更符合当下观众的口味。
放大游戏感
像是一出大型“剧本杀”
至少从目前来看，《书卷一梦》的做法市场是买单的，剧中给古偶创新提供了一个解题思路。
在这之中，对于“剧中剧”的构思和反套路的创作，《书卷一梦》能够做好其间的平衡，并不容易。无论是在长线剧情发展中保持喜剧氛围，还是融合癫、跳脱、离奇等剧集观感却不显违和，其实都很难。剧中的做法是尝试放大内容本身的游戏感。
在整体设定上，比起大多穿越题材剧，从一个真实世界穿越到另一个真实世界的设定，《书卷一梦》基于“穿书”元素，呈现出的是更接近于有完整系统和固定NPC的游戏世界，在这里，编剧好似一双看不见的手，故事中有强大的剧本机制操控，也有各种“工具人”推动剧情。
在人物塑造上，剧中除了几个主要角色设置有人的复杂性之外，大多角色都是性格单一、简单扁平的。演员在表演中，也能明显感到刻意夸张的演绎。比如，南珩的弟弟南瑞给人的感觉傻愣愣的，台词、表演都相对浮夸，甚至有专门设计的“咩嘿嘿嘿嘿”的傻笑；他身边的随从吉祥少言寡语，对主子的憨傻时常感到无奈，甚至发出“人怎么能蠢到这种地步”的叹气……
在情节发展上，《书卷一梦》的故事主线是既定的，主角只能演绎剧情，而不能改变剧情方向，甚至当主角无法推动主线时，还有“工具人”及时出现引路，让情节得以推进。换言之，《书卷一梦》毫不避讳甚至故意地设置“工具人”，这虽与不少剧集追求群像饱满的思路背道而驰，但在剧中却产生了不一样的化学反应。因为在游戏化的情节中，出现这样的NPC反倒显得十分合理。
由此可见，《书卷一梦》更像是一出大型“剧本杀”，宋一梦要改变自己的命运，不仅要与南珩斗，还要与整个剧本机制斗，整体叙事思路充满游戏感。基于此，这一设定形成的错位，串联起剧中一个个爆笑情节，贯穿其中的游戏感，则让观众能够包容剧中时常出现的无厘头场景。
不过，整个故事虽看似浮夸，但并没有止步于一出闹剧。伴随着三人关系的推进，主角团各自的秘密逐渐揭开，权谋戏也开始深入，感情线在反套路发展中一点点触发“真香”定理，《书卷一梦》的好戏还在后头。
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